Una aproximación a las grandes líneas evolutivas de la arquitectura durante el s. XIX. Del Historicismo hasta el Modernismo, pasando por la arquitectura de los nuevos materiales y la Escuela de Chicago.

1. EL URBANISMO Y LA ARQUITECTURA DEL MUNDO CONTEMPORÁNEO (S. XIX) LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL NUEVAS NECESIDADES NUEVOS MATERIALES Y TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS Crecimiento demográfico Expansión urbana Planificación y ordenación del crecimiento de las ciudades (nuevo urbanismo) Infraestructura viaria: ferrocarriles, puentes, etc. Nuevas tipologías: fábricas, Estaciones de tren, Pabellones para las exposiciones universales, museos, bibliotecas, etc. Hierro (acero) Cristal Cemento (Hormigón LAS GRANDES CORRIENTES DE LA ARQUITECTURA LA ARQUITECTURA HISTORICISTA (ECLECTICISMO) ARQUITECTURA DEL HIERRO Y EL CRISTAL LA ESCUELA DE CHICAGO (semilla del funcionalismo) EL MODERNISMO generó facilitó

2. EL URBANISMO DEL S. XIX La ciudad en la época de la industrialización Crecimiento demográfico Concentración de la población ( URBANIZACIÓN ) Diferenciación funcional de la ciudad Barrios obreros (zonas fabriles) Zonas residenciales burguesas Nuevas vías y medios de transporte ¿Cómo ordenamos y planificamos el crecimiento de la ciudad? ( Los nuevos proyectos urbanísticos ) LAS CONCEPCIONES UTÓPICAS LOS ENSANCHES (en cuadrícula) La ciudad industrial de Robert Owen El falansterio de C. Fourier París: Hausman Barcelona: I. Cerdá. La ciudad lineal de Arturo Soria La ciudad jardín de Howard La ciudad industrial de Garnier La ciudad futurista de Sant’Elia

5. Proyecto de ciudad industrial de Robert Owen, 1817.G. Bretaña ROBERT OWEN (1771-1858).

6. Falansterio de Fourier CHARLES FOURIER (1772-1837). Ej.: Falansterios. JEAN BAPTISTE GODIN (1817-1889). Ej.: Familisterios: renuncia a la vida en común.

7. Falansterio de Guisa

11. ENSANCHE DE BARCELONA

12. PLAN CASTRO DE ENSANCHE DE MADRID

13. PLANO DE LA CIUDAD DE ELCHE

17. LA CIUDAD JARDÍN

21. EL PARLAMENTO BRITÁNICO (1840-1865). AUGUSTUS PUGIN Y CHARLES BARRY. LONDRES. El estilo neogótico fue el elegido a la hora de reconstruir la venerable institución británica, incendiado en 1834.

22. UNIVERSIDAD CENTRAL DE BARCELONA (1863-1868). El influjo del arte románico.

23. EL PARLAMENTO AUSTRÍACO (1873-1883). THEOPHIL HANSEN. La imitación de las formas griegas de la época clásica prolonga el estilo neoclasicista hasta el último tercio del s. XIX.

25. A principios del siglo XVIII la producción de hierro se dispara gracias a la introducción del carbón mineral. Poco a poco, el hierro, irá sustituyendo a la madera en todos los ámbitos (herramientas, estructuras de edificios, piezas de máquinas, etc.). El gran auge del hierro va a traer consigo nuevos sistemas constructivos que permitirán la creación de estructuras de dimensiones impensables hasta entonces . El primer puente totalmente de hierro es el de Coalbrookdale, finalizado en 1779, con un arco de medio punto con 30 metros de luz .

26. La sustitución del muro de carga y la madera por el hierro va a permitir el diseño de amplios espacios diáfanos, con un uso eminentemente práctico: Fábricas, almacenes, estaciones de ferrocarril, invernaderos, pabellones de exposiciones, bibliotecas, mercados, galerías, etc. Biblioteca de Ste-Geneviève construida por Henri Labrouste entre 1844 y 1850

27. A partir de la segunda mitad del siglo XIX, los edificios construidos con hierro y cristal van a experimentar un gran desarrollo de la mano principalmente de ingenieros , ya que los arquitectos no consideran estas construcciones como arquitectura. Esta situación hará que en los edificios oficiales y privados, el uso del hierro sea marginal o secundario. Por el contrario, en los edificios públicos hierro y vidrio se conjugarán perfectamente. El uso de cristal, en ventanas o cerramientos, proporciona gran luminosidad, con espacios amplios, ligeros y diáfanos. Tanto el hierro como el cristal se fabrican en serie, permitiendo gracias a los elementos prefabricados, la construcción masiva de edificios, en tiempos récord .

29. Fue construido en 1851 en hierro y cristal, para la gran Exposición Universal de Londres, por Joseph Paxton, con un volumen gigantesco de 70.000 m2. Gracias a la utilización de elementos prefabricados se levantó en un tiempo récord de 9 meses.

30. El edificio tenía una longitud de 1851 pies para recordar el año de la exposición. Estaba constituido por una nave central más elevada y grande que las cuatro laterales, y un transepto aún más alto para poder albergar árboles. En el piso superior se alineaban cuatro hileras de galerías comunicadas entre sí transversalmente. El transepto se cubría con una gran bóveda de cañón, y el resto del edificio parecía arquitrabado, aunque era el resultado de la articulación de placas inclinadas que formaban una sucesión de pequeños tejados en dos vertientes

31. Mercado de Les Halles, París Construido por Victor Baltard y Felix Callot, entre 1854 y 1856,

32. Gran Palacio de las Bellas Artes (Campos Elíseos, París)

33. Empezó a construirse en 1897 para la Exposición Universal de 1900, al estila característico de la Escuela de Bellas Artes, Beaux-Arts, utilizando hormigón armado, estructura de hierro y acero, y un gran acristalamiento de la cubierta. Inicialmente fue concebido como Palacio de Bellas artes, destinado a la realización de exposiciones pictóricas, aunque en él también se realizaron conciertos e incluso concursos de hípica.

34. Torre Eiffel (Exposición Universal de París de 1889) Gustave Eiffel (1832-1923) Gustave Eiffel (1832-1923 ), un ingeniero con amplia experiencia en este tipo de construcciones, levantó el que se convertiría en símbolo de la nueva arquitectura: la Torre Eiffel (1887-1889), que despertó una amplia polémica sobre la licitud o no de este tipo de arquitectura.

36. Sala de lectura de la Biblioteca Nacional (París). Henri Labrouste (1801-1875)

37. El Palacio de Cristal del Retiro madrileño, de Ricardo Velázquez Bosco, de 1887 , encontramos la primera obra española de esta nueva modalidad, así como en la estación de Atocha, de 1894. Estación de Atocha, 1894 (Madrid)

38. MERCADO CENTRAL DE ZARAGOZA, 1902. FÉLIX NAVARRO PÉREZ

41. Los grandes almacenes de Carson, Pirie & Scott (1889-1904) fueron una de las obras maestras de Louis Sullivan . Los dos pisos inferiores, decorados con motivos Art Nouveau en hierro colado, contrastan con la simplicidad de los doce restantes, en los que los grandes ventanales ocupan los huecos de la fachada que se abren en la estructura reticulada de acero. EL EDIFICIO SE ABRE A LA CIUDAD, LA DINAMIZA, CONVIRTIÉNDOSE EN UNA FIGURA URBANA.

43. LOUIS SULLIVAN. WAINWRIGHT BUILDING (1891). SAN LUÍS, EEUU. Para su realización se ha utilizado la construcción celular , basada en la repetición de un módulo cuantas veces sea preciso, bien en anchura como en este caso, o bien en altura, lo que daría lugar a los rascacielos , símbolo de las grandes urbes

44. «La forma sigue a la función» WAINWRIGHT BUILDING (1891)

45. GUARANTY BUILDING (1895). BUFFALO, EEUU. LOUIS SULLIVAN. Cada parte del edificio refleja la función a la que está destinada. «La forma sigue a la función», era una de las teorías del arquitecto. Respondiendo al racionalismo que propugna la Escuela , hay que destacar la simplicidad de la obra, casi carente de ornamentación . Se quiere evitar a toda costa el eclecticismo y el camuflar la fachada bajo diseños que no corresponden a la función del espacio interno, rechazando de ese modo el historicismo. Como consecuencia, la belleza plástica del conjunto viene dada por las necesidades y funciones del edificio . De esta forma la Escuela de Chicago será la que abra las puertas a la arquitectura del siglo XX.

47. EL MODERNISMO Un estilo que no sólo fue internacional (en toda Europa surgieron movimientos con un nombre muy parecido: Modernismo en España, Art Nouveau en Francia, Modern Style en Gran Bretaña, Jugendstil en Alemania, Sezessionsstil en Austria…), sino que prendió con fuerza en todos los ámbitos del arte y del diseño para crear un auténtico entorno decorativo, controlado por el arquitecto, capaz de aplicarse a todos los aspectos de la vida urbana : desde las casas a las estaciones del metro, de los muebles a la decoración de interiores, incluyendo los vestidos de sus propietarios.

48. CASA TASSEL. BRUSELAS. 1892. VICTOR HORTA En las obras del arquitecto belga Victor Horta (1861-1947 ), como la Casa Tassel (1892), se planteó un nuevo concepto de la arquitectura basado en una utilización racionalista del hierro.

50. PLANTA DE LA MAISON TASSEL

51. La Maison Tassel: sección longitudinal

52. Lo que no impedía darle un refinado tratamiento expresivo y decorativo a base de curvas y ritmos lineales muy refinados que dan a las columnas, vigas y barandillas un aspecto floral, casi orgánico.

53. En la arquitectura se buscará la flexibilidad de la línea y su sinuosidad con fines decorativos ; el uso de materiales coloreados y de la piedra moldurada ; y la utilización de rejas, balcones y soportes de hierro forjado . Los nuevos materiales proporcionaban al arquitecto una absoluta libertad creativa . El arquitecto asume no sólo la parte estructural o constructiva , sino también la parte ornamental y mobiliaria (objetos de uso), convirtiéndose así en diseñador .

54. Los interiores modernistas Diseñados como una superficie de líneas sinuosas y sensuales , concretan la tendencia naturalista y ondulante del Art Nouveau. Son conjuntos armónicos creados con libertad y fantasía. Se busca el placer que proporciona la integración de la belleza y el bienestar . La naturaleza es trasplantada al interior, dotándolo de flexibilidad, inestabilidad y ligereza .

55. Se utilizan diversos materiales : hierro, mosaico, madera…Las líneas sinuosas se prolongan por las paredes y los suelos, en una especie de metáfora vegetal. La obra es tratada como un conjunto orgánico, extraído de las formas de la naturaleza ; la utilización de elementos florales con fines decorativos crea un ambiente elegante .

57. HALL DEL HOTEL VAN EETEVELDE. BRUSELAS. 1899. VICTOR HORTA

58. EDIFICIO SECESIÓN, VIENA. J. M. OLBRICH. 1898.

59. MAJOLIKA HOUSE, VIENA. OTTO WAGNE.R

61. PABELLÓN DEL METRO, VIENA. 1898. O WAGNER

62. Henri Guimard. Estaciones del Metro de París.

64. EL MODERNISMO ( ART NOUVEAU)

65. CASA BATLLÓ. 1907. BARCELONA. ANTONIO GAUDÍ

68. CASA MILÁ O LA PEDRERA, BARCELONA. 1906-1910

73. PARQUE GÜELL, BARCELONA 1911-14

75. TEMPLO DE LA SAGRADA FAMILIA BARCELONA, 1882- HASTA HOY